上海:从“演艺码头”迈向“演艺源头”
上海:从“演艺码头”迈向“演艺源头”
上海:从“演艺码头”迈向“演艺源头”
韩国演员(yǎnyuán)身穿旗袍演绎中国故事 一台好戏供图
打开2025—2026年度国家文化出口重点项目名单,不难发现(fāxiàn)上海作为(zuòwéi)“演艺码头”的独特气质。
中国原创(yuánchuàng)剧目跨境文化交流平台(píngtái)建设[一台好戏文化传媒(上海)有限公司](简称“一台好戏”)、音乐剧《翻(fān)国王棋》(上海魅鲸文化传播有限公司)(简称“魅鲸文化”)、《厄勒(èlēi)克特拉》于2023年在澳门艺术节演出(上海话剧艺术中心有限公司)……入选的多个舞台艺术类项目,均来自以上海市黄浦区(huángpǔqū)人民广场(rénmínguǎngchǎng)为核心区域、辐射整个黄浦区乃至上海中心城区的演艺聚焦和产业发展区——演艺大世界。从大批引进国外版权(bǎnquán)剧目,到搭建原创剧目版权输出平台,上海只用了5年时间。作为演艺大世界地标性建筑之一(zhīyī)的亚洲大厦(dàshà),见证了这一切。
5年前的夏天,一台(yītái)好戏带(dài)着(zhe)音乐剧《阿波罗尼亚(níyà)》成为亚洲大厦的第一位“住户”。《阿波罗尼亚》本是韩国版权剧,适逢上海首推《上海市演艺新空间运营标准》,一台好戏引进《阿波罗尼亚》并将其改编成环境式小剧场,迅速成为市场热点。第二年,魅鲸文化带着音乐剧《灯塔》入驻亚洲大厦,成为第二位“住户”。随着小剧场模式的可行性得到市场验证,越来越多项目入驻亚洲大厦,全国各地(gèdì)的观众拖着行李箱赶来看戏,把(bǎ)这座(zhèzuò)无人问津的写字楼变成了小剧场聚集地,并在大世界、第一百货等非传统剧场延伸出(chū)更多演艺新空间。
无独有偶,正是这两个“最先吃螃蟹”的(de)“住户”,率先(shuàixiān)打开了沪上小剧场从“引进来”到“走出去”的大门。
2022年底,魅鲸文化宣布原创作品《翻(fān)国王棋》版权“出海(chūhǎi)”计划;2023年5月(yuè),韩版《翻国王棋》工作坊落地;2024年初,一台好戏宣布原创作品《蝶变》版权“出海”;2024年7月,《蝶变》韩语版在韩国(hánguó)首尔大学路上(shàng)演……不到5年,沪上小剧场是如何做到的?
有业内人士分析,沪上小剧场集群的(de)早期发展(fāzhǎn)主要依赖引进海外剧目并改编成中文版。在版权剧制作过程中,中外创作者深入交流,迅速培养起一批有充分实践经验的专业人才,这有助于中国原创力量的提升和消费市场的培育。随着市场快速发展和运营团队不断成熟(chéngshú),小剧场集群的发展重心逐步从改编走向原创,2023年初原创作品占比就超过(chāoguò)了60%,《翻国王棋》《寅时(yínshí)说》《云梦泽》等广受观众喜爱的原创戏剧(xìjù)累计演出超千场(chāoqiānchǎng)。
优质的原创内容,为版权“出海”打下了坚实的地基。如何从“演艺(yǎnyì)码头”迈向“演艺源头”,还(hái)需业界一步步实践探索。虽同为版权“出海”,不同企业的发展路径却略有(lüèyǒu)差异。
一台好戏以在国外(guówài)(guówài)成立分社为(wèi)(wèi)中心(zhōngxīn),在版权输出的同时以分社形式参与制作,并将海外分社作为中国原创剧目跨境文化交流平台,把更多的版权内容输送到国外。魅鲸文化则以剧目为中心,从前期的版权输出到后续的版权管理再到最后的海外落地呈现,围绕版权作品本身参与全流程制作。
目前来看,这两种方式都不失为探索版权(bǎnquán)输出的有效路径,中国故事“扬帆出海”的喜讯(xǐxùn)还在不断传来(chuánlái)。今年6月,魅鲸文化宣布与日本株式会社World Code合作,将原创音乐剧《梦微之》授权改编为日文版;10月,由戏剧(xìjù)厂牌好好有戏版权授权、一台好戏韩国分社出品制作(zhìzuò)、吾哈文化联合出品的原创音乐剧《#0528》韩语版将落地首尔(shǒuěr)。
“文化必须得(dé)跟上时代的(de)步伐,版权合作就是了解国际(guójì)市场发展、不断更新自身的过程。它扩展了我们的国际视野,让从业者知道市场上受欢迎的作品是什么,别国创作者在创作什么样的作品,国际市场发生了什么变化。”早在去年《蝶变》落地海外时,一台好戏CEO、制作人汉坤就曾对(duì)记者表示,这只“蝴蝶(húdié)”扇动翅膀所带来(dàilái)的联动效应,将远超眼前所见。
短短一年,阵阵涟漪已带动更多中国(zhōngguó)原创剧目(jùmù)走出国门。目前(mùqián),沪上小剧场版权“出海”的步伐还停留(tíngliú)在亚洲地区,但随着交流平台的搭建和更多从业者的参与,未来将有越来越多的中国原创剧目走向世界。
2025年6月13日(rì)《中国文化报》
《上海:从“演艺码头”迈向(màixiàng)“演艺源头”》



韩国演员(yǎnyuán)身穿旗袍演绎中国故事 一台好戏供图
打开2025—2026年度国家文化出口重点项目名单,不难发现(fāxiàn)上海作为(zuòwéi)“演艺码头”的独特气质。
中国原创(yuánchuàng)剧目跨境文化交流平台(píngtái)建设[一台好戏文化传媒(上海)有限公司](简称“一台好戏”)、音乐剧《翻(fān)国王棋》(上海魅鲸文化传播有限公司)(简称“魅鲸文化”)、《厄勒(èlēi)克特拉》于2023年在澳门艺术节演出(上海话剧艺术中心有限公司)……入选的多个舞台艺术类项目,均来自以上海市黄浦区(huángpǔqū)人民广场(rénmínguǎngchǎng)为核心区域、辐射整个黄浦区乃至上海中心城区的演艺聚焦和产业发展区——演艺大世界。从大批引进国外版权(bǎnquán)剧目,到搭建原创剧目版权输出平台,上海只用了5年时间。作为演艺大世界地标性建筑之一(zhīyī)的亚洲大厦(dàshà),见证了这一切。
5年前的夏天,一台(yītái)好戏带(dài)着(zhe)音乐剧《阿波罗尼亚(níyà)》成为亚洲大厦的第一位“住户”。《阿波罗尼亚》本是韩国版权剧,适逢上海首推《上海市演艺新空间运营标准》,一台好戏引进《阿波罗尼亚》并将其改编成环境式小剧场,迅速成为市场热点。第二年,魅鲸文化带着音乐剧《灯塔》入驻亚洲大厦,成为第二位“住户”。随着小剧场模式的可行性得到市场验证,越来越多项目入驻亚洲大厦,全国各地(gèdì)的观众拖着行李箱赶来看戏,把(bǎ)这座(zhèzuò)无人问津的写字楼变成了小剧场聚集地,并在大世界、第一百货等非传统剧场延伸出(chū)更多演艺新空间。
无独有偶,正是这两个“最先吃螃蟹”的(de)“住户”,率先(shuàixiān)打开了沪上小剧场从“引进来”到“走出去”的大门。
2022年底,魅鲸文化宣布原创作品《翻(fān)国王棋》版权“出海(chūhǎi)”计划;2023年5月(yuè),韩版《翻国王棋》工作坊落地;2024年初,一台好戏宣布原创作品《蝶变》版权“出海”;2024年7月,《蝶变》韩语版在韩国(hánguó)首尔大学路上(shàng)演……不到5年,沪上小剧场是如何做到的?
有业内人士分析,沪上小剧场集群的(de)早期发展(fāzhǎn)主要依赖引进海外剧目并改编成中文版。在版权剧制作过程中,中外创作者深入交流,迅速培养起一批有充分实践经验的专业人才,这有助于中国原创力量的提升和消费市场的培育。随着市场快速发展和运营团队不断成熟(chéngshú),小剧场集群的发展重心逐步从改编走向原创,2023年初原创作品占比就超过(chāoguò)了60%,《翻国王棋》《寅时(yínshí)说》《云梦泽》等广受观众喜爱的原创戏剧(xìjù)累计演出超千场(chāoqiānchǎng)。
优质的原创内容,为版权“出海”打下了坚实的地基。如何从“演艺(yǎnyì)码头”迈向“演艺源头”,还(hái)需业界一步步实践探索。虽同为版权“出海”,不同企业的发展路径却略有(lüèyǒu)差异。
一台好戏以在国外(guówài)(guówài)成立分社为(wèi)(wèi)中心(zhōngxīn),在版权输出的同时以分社形式参与制作,并将海外分社作为中国原创剧目跨境文化交流平台,把更多的版权内容输送到国外。魅鲸文化则以剧目为中心,从前期的版权输出到后续的版权管理再到最后的海外落地呈现,围绕版权作品本身参与全流程制作。
目前来看,这两种方式都不失为探索版权(bǎnquán)输出的有效路径,中国故事“扬帆出海”的喜讯(xǐxùn)还在不断传来(chuánlái)。今年6月,魅鲸文化宣布与日本株式会社World Code合作,将原创音乐剧《梦微之》授权改编为日文版;10月,由戏剧(xìjù)厂牌好好有戏版权授权、一台好戏韩国分社出品制作(zhìzuò)、吾哈文化联合出品的原创音乐剧《#0528》韩语版将落地首尔(shǒuěr)。
“文化必须得(dé)跟上时代的(de)步伐,版权合作就是了解国际(guójì)市场发展、不断更新自身的过程。它扩展了我们的国际视野,让从业者知道市场上受欢迎的作品是什么,别国创作者在创作什么样的作品,国际市场发生了什么变化。”早在去年《蝶变》落地海外时,一台好戏CEO、制作人汉坤就曾对(duì)记者表示,这只“蝴蝶(húdié)”扇动翅膀所带来(dàilái)的联动效应,将远超眼前所见。
短短一年,阵阵涟漪已带动更多中国(zhōngguó)原创剧目(jùmù)走出国门。目前(mùqián),沪上小剧场版权“出海”的步伐还停留(tíngliú)在亚洲地区,但随着交流平台的搭建和更多从业者的参与,未来将有越来越多的中国原创剧目走向世界。
2025年6月13日(rì)《中国文化报》
《上海:从“演艺码头”迈向(màixiàng)“演艺源头”》


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